يسعد معرض إيفي (Efiɛ Gallery) أن يعرض أعماله في أوروبا لأول مرة من خلال تعاون فريد مع المقر الرئيسي لدار كريستيز في لندن. سيقدم هذا المعرض الذي يحمل عنوان "الأرض المادية" (Material Earth) أعمال ثلاثة فنانين رواد، وهم إيل أناتسوي، وياو أوسو، وإسحاق إسماعيل، مما يقدم حواراً فنياً يتتبع إرث جيلين من الفن الغاني المعاصر.
يسعى معرض "الأرض المادية" إلى تحفيز الحوار العالمي الحالي حول الاستدامة والمادية والنفايات، وبالتالي، فإن المشاهد مدعو للتفكير في المواد التي تسهم في الجمال المعقد المتصور في الأعمال، وإلى أي مدى يمكن اعتبار النفايات البيئية في العالم انعكاساً لأنفسنا.
إيزابيل ميلار، أخصائية الفن المعاصر وفن ما بعد الحرب في كريستيز: "يسعد كريستيز التعاون مع معرض إيفي، وهو معرض تأسس مؤخراً ومقره دبي، لتقديم عرض مركز لثلاثة فنانين غانيين. تدمج منحوتات إيل أناتسوي الرؤية مواد عُثر عليها لابتكار تجهيزات مجردة متلألئة، ويمكن رؤية تأثيره في أعمال ياو أوسو. تستخدم منحوتات جدارية أوسو ذات الملمس الغني عملة 'البيسيوا' الغانية لابتكار قطع فاخرة، ومع ذلك فهي مشحونة سياسياً وتشكك في أصول القيمة. وعلى مقربة من التجريد، تكتشف لوحات إسحاق إسماعيل الشخصية الجريئة أفكار الجمال المعاصر. يشرفنا تنظيم معرض يعرض اتساع أعمال هؤلاء الفنانين الثلاثة والمشاركة في حوار حول إعادة التدوير للأفضل من خلال الفن".
كوامي مينتا، الشريك المؤسس والمدير المشارك لمعرض إيفي: "إننا في معرض إيفي متحمسون لعرض أعمالنا في أوروبا لأول مرة من خلال تعاون فريد مع مؤسسة كريستيز التاريخية. بعد معرضنا الأول الناجح في عام 2021 ومعرضنا الفردي المستمر لإيل أناتسوي 'أغنية الشظية' (Shard Song) في دبي، فإننا نسعى جاهدين لتقديم الفن من إفريقيا على أعلى المستويات. وبالتالي، فإن تقديم معرض 'الأرض المادية' في المقر الرئيسي لدار كريستيز في لندن يسعى إلى الاستمرار في هذا السياق. سيقدم هذا المعرض أعمالاً للفنان المرموق عالمياً إيل أناتسوي، إلى جانب الرسام الرائد إسحاق إسماعيل والنحات سريع الصعود ياو أوسو. ستشمل الأعمال المعروضة أعمالاً من أحدث سلسلة من المنحوتات الخشبية لإيل أناتسوي والتي لم تُعرض بعد في أوروبا. في النهاية، يسعى معرض 'الأرض المادية' إلى المساهمة في الحوار العالمي الحالي حول الاستدامة والمادية والنفايات، مما يدعو المشاهد للتساؤل عن تحول العالم الطبيعي إلى عالم مادي بسبب النفايات البيئية".
إيل أناتسوي
في السبعينيات، تفاعل أناتسوي مع الطين ولكنه عاد بشكل دائم إلى الخشب كوسيط في العقد التالي. في حين أنه يذكر أن عمله بالخشب بدأ كطريقة للحفاظ على بعض التقاليد التي نشأ عليها حية، فإن العمل معاصر بلا شك: استكشافه للصفات التعبيرية للمنشار الكهربائي في أعماله الخشبية يبدد المفاهيم المسبقة عن نحات الخشب التقليدي في غرب إفريقيا. أصبح البحث في مخلفات المنتجات التجارية حافزاً
لإيل أناتسوي للتعمق في التواريخ المعقدة التي كان يعمل معها. بعد أن عثر بالصدفة على كيس من أغطية الزجاجات في ريف نسوكا، بدأ في استكشاف الخصائص الجمالية والمفاهيمية لهذه الأشياء. بالفعل، كانت المشروبات الروحية بما في ذلك الويسكي سلعة رئيسية استخدمها الأوروبيون للتجارة بها في غرب إفريقيا في القرن التاسع عشر، وهي فترة سيئة السمعة من التسليع الذي وصل إلى أقصى حدوده المروعة. وبمساعدة مساعدي الاستوديو، تمكن من إتقان هذا الوسيط، مما سمح له بالعمل على نطاق هائل. لقد أدى تطويره لعدد كبير من التقنيات لمعالجة أغطية الزجاجات - طرق محددة لسحقها وطيها ولفها وقصها لتشكيل مجموعات واسعة من الأنماط والزخارف والقوام - إلى ابتكار لغة جمالية لا تضاهى. كما أنه يتبنى نهجاً غير مقيد في عرض منحوتاته، مما يشجع الآخرين على ترتيبها أو ثنيها دون توجيهات، مصراً على أن ننظر إلى الأعمال كأشياء عضوية ومتغيرة بمرور الوقت.
إسحاق إسماعيل
يبتكر إسحاق إسماعيل لوحات شخصية حيوية وديناميكية تستكشف مفاهيم الغرابة. على الرغم من كونها لوحات شخصية، فإن الأعمال غالباً ما تقترب من التجريد: حيث يفضل الشكل الجريء والشعور الخام على التصوير المجازي الواقعي. هناك إلحاح في طريقة تطبيق الطلاء على القماش، كما أن الملامس غنية بالطبقات ويتم تطبيقها بكثافة. والنتيجة هي لوحات شخصية معبرة للغاية وملونة بجرأة. وتكمن جاذبية شخصيات إسماعيل في أسلوبه الجريء وغير الاعتذاري المتميز وقدرته على خلق انطباع حاد من خلال المشاعر والعواطف التي تنقلها شخصياته.
ياو أوسو
يبتكر ياو أوسو منحوتات جدارية متلألئة واسعة النطاق. وإحدى مواده الأساسية هي عملة 'البيسيوا'، وهي فكة نقدية يستخدمها لابتكار مساحات لامعة من الأنماط التجريدية. تم تداول هذه العملات النحاسية لأول مرة في غانا في عام 2007 في محاولة لمكافحة التضخم المتزايد في البلاد، وهي لا قيمة مالية لها تقريباً اليوم، على الرغم من اعتبارها منقذة لاقتصاد البلاد في ذلك الوقت. ومن الأبعاد المهمة لممارسة أوسو أنه كان عليه التفاوض مع البنوك الغانية من أجل الحصول على العملات المعدنية. ويصر أوسو على أن هذه العملية البيروقراطية الصعبة هي عنصر مفاهيمي حاسم في العمل، ولها نفس أهمية المنحوتة المادية. وتتم معالجة العملات المعدنية نفسها باستخدام مجموعة متنوعة من الطرق لتغيير سطحها كيميائياً: حيث يتم تطبيق مركبات كيميائية مثل الخل والملح، مما يغير لون وملمس المعدن لابتكار تأثيرات لونية زاهية. في عمله، يتلاعب أوسو بفكرة الخيمياء ويستكشف مفاهيم القيمة بالإضافة إلى معالجة السياسة على المستويين المحلي والعالمي.
